大家好,小訊來(lái)為大家解答以上的問(wèn)題。通感的作用答題模板，通感的作用這個(gè)很多人還不知道,現(xiàn)在讓我們一起來(lái)看看吧！

1、人們通過(guò)視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、觸覺(jué)、味覺(jué)、嗅覺(jué)等各種器官感知外界事物，在一般情況下彼此不能相互交錯(cuò)。

2、但在特殊情況下，五官功能感覺(jué)到的效果卻能夠互相轉(zhuǎn)化，彼此溝通，不分界限，把某種感官上的感覺(jué)轉(zhuǎn)移到另一種感官上。

3、漢語(yǔ)修辭學(xué)中就把這種修辭手法叫做“通感”或“移覺(jué)”。

4、如：“風(fēng)來(lái)花底鳥語(yǔ)香”，是將聽(tīng)覺(jué)的聲音轉(zhuǎn)化為嗅覺(jué)的氣味；“風(fēng)隨柳轉(zhuǎn)聲皆綠”，是將聽(tīng)覺(jué)的聲音轉(zhuǎn)化為視覺(jué)的顏色；“鳥拋軟語(yǔ)丸丸落”，這是將聽(tīng)覺(jué)的聲音轉(zhuǎn)化為視覺(jué)的形象。

5、 一通感是建立在感覺(jué)轉(zhuǎn)移或奇特想象基礎(chǔ)之上的，從感覺(jué)轉(zhuǎn)移中強(qiáng)化人的感受，抒發(fā)和傳遞思想感情。

6、通感能讓讀者全身心地去感知生活，感受審美對(duì)象，從文中捕捉到完整的藝術(shù)形象。

7、如： ①那笛聲里，有故鄉(xiāng)綠色平原上青草的香味，有四月的龍眼花的香味，有太陽(yáng)的光明。

8、（郭風(fēng)《葉笛》）你聽(tīng)，那笛聲中竟有草的清香，花的芬芳，還有陽(yáng)光的明媚！聽(tīng)覺(jué)、嗅覺(jué)、視覺(jué)相融匯，那笛聲是多麼悠揚(yáng)，多麼撩人情思！ ②感人的歌聲留給人的記憶是長(zhǎng)遠(yuǎn)的。

9、無(wú)論哪一首激動(dòng)人心的歌，最初在哪里聽(tīng)過(guò)，哪里的情景就會(huì)深深地留在記憶里。

10、環(huán)境，天氣，人物，色彩，甚至連聽(tīng)歌時(shí)的感觸，都會(huì)烙印在記憶的深處，象在記憶里攝下了聲音的影片一樣。

11、那影片純粹是用聲音繪制的，聲音繪制色彩，聲音繪制形象，聲音繪制感情。

12、只要在什么時(shí)候再聽(tīng)到那種歌聲，那聲音的影片便一幕幕放映起來(lái)。

13、（吳伯蕭《歌聲》）歌聲是無(wú)形、無(wú)色、無(wú)味的，要辨識(shí)它不能憑借視覺(jué)、嗅覺(jué)和味覺(jué)，只能憑借聽(tīng)覺(jué)。

14、作者把歌聲比喻成有形的東西，不但能“攝下”“影片”，而且還能“繪制色彩”“繪制形象”“繪制感情”，還能“一幕幕放映起來(lái)”。

15、這就是借助通感手法，才把“歌聲”刻畫得如此具體生動(dòng)，如此繪形繪聲繪色。

16、 ③“呢呢兒女語(yǔ)，恩怨相汝?duì)枴?/p>

17、 劃然變軒昂，勇士赴敵場(chǎng)。

18、 浮云柳絮無(wú)根蒂，天地闊遠(yuǎn)隨飛揚(yáng)。

19、 喧啾白鳥群，忽見(jiàn)孤鳳凰。

20、 躋攀分寸不可上，失勢(shì)一落千丈強(qiáng)。

21、”（韓愈《聽(tīng)穎師彈琴》）琴聲初起，低微柔和，如少男少女切切私語(yǔ)，傾訴柔腸；陡然高亢洪亮，如勇士揚(yáng)鞭躍馬奔赴疆場(chǎng)，所向披靡；后又飄渺微茫，似浮云柳絮在廣闊無(wú)垠的天地間隨風(fēng)流散飄揚(yáng)；接著琴聲錯(cuò)雜，如百鳥和鳴，忽然看到一只孤立不鳴、卓然不群的鳳凰；最后奏出最強(qiáng)音，如夢(mèng)登奇崛險(xiǎn)峰，寸步難上；收音則陡然下跌，戛然而止，如登高失足，一落千丈。

22、詩(shī)人在大膽、新奇的想象與聯(lián)想中，把聽(tīng)覺(jué)形象變?yōu)榉路鹂吹靡?jiàn)、摸得著的視覺(jué)、觸覺(jué)形象。

23、使讀者真切地感受到那琴聲細(xì)微輕柔與高昂雄壯，感受到飄逸悠揚(yáng)、錯(cuò)落有致與獨(dú)立孤高，感受到強(qiáng)音直上與低音突降的節(jié)奏美與和諧美。

24、 二通感一般要借助比喻、擬人、夸張等修辭手法來(lái)表達(dá)，以激發(fā)人們的合理想象。

25、如： ①“問(wèn)君能有幾多愁？恰似一江春水向東流”。

26、（李煜《虞美人》）“愁”是抽象的情思，“春水”是具體的事物，兩者似無(wú)關(guān)聯(lián)，一經(jīng)溝通，這位亡國(guó)之君深長(zhǎng)、沉重、無(wú)窮無(wú)盡的哀愁，就真切、形象地表現(xiàn)了出來(lái)，讓人們仿佛都能看得見(jiàn)。

27、 ②“便教春思亂如云，莫管世情輕似絮”（晏殊《玉樓春》）人到春天的思緒亂得象飛云一樣飄忽不定，世態(tài)人情輕得象飛絮一般不可琢磨，在這里詩(shī)人把主觀情感視覺(jué)、觸覺(jué)化了，仿佛能讓人看得見(jiàn)摸得著。

28、 ③海在我們腳下沉吟著，詩(shī)人一般。

29、那聲音仿佛是朦朧的月光和玫瑰的晨霧那樣溫柔；又象是情人的蜜語(yǔ)那樣芳醇；低低的，輕輕地，像微風(fēng)拂過(guò)琴弦，像落花飄在水上。

30、(魯彥《聽(tīng)潮》)作者在描寫潮落時(shí)的大海景象時(shí)，著重描寫了“那聲音”。

31、在描寫“那聲音”時(shí)，又以比喻從各種感官來(lái)描寫：“溫柔”是寫觸覺(jué)，“芳醇”是寫嗅覺(jué)和味覺(jué)，“微風(fēng)拂過(guò)琴弦”是寫聽(tīng)覺(jué)，“落花飄零在水上”是寫視覺(jué)。

32、本來(lái)是訴諸聽(tīng)覺(jué)的“那聲音”，作者卻從觸覺(jué)“溫柔”，嗅覺(jué)“芳”，味覺(jué)“醇”，聽(tīng)覺(jué)“微風(fēng)拂過(guò)琴弦”，視覺(jué)“落花飄零在水上”五種感官相互交錯(cuò)起來(lái)集中描寫，因而使其審美形象顯得異常優(yōu)美和鮮明。

33、 ④方鴻漸看唐小姐不笑的時(shí)候，臉上還依戀著笑意，象音樂(lè)停止后裊裊空中的余音。

34、許多女人會(huì)笑得這樣甜，但他們的笑容只是面部肌肉的柔軟操……（錢鐘書《圍城》）不笑的“笑意”是寫視覺(jué)，“余音”是寫聽(tīng)覺(jué)，“甜”是寫味覺(jué)。

35、這是由視覺(jué)通過(guò)聽(tīng)覺(jué)，又通過(guò)味覺(jué)來(lái)描寫唐小姐的笑意，聯(lián)系許多女人都笑得很甜，更確切地做到了表情達(dá)意。

36、三自然巧妙的運(yùn)用通感修辭手法，能產(chǎn)生特殊的藝術(shù)魅力。

37、如： ①“塘中的月色并不均勻;但光與影有著和諧的旋律,如梵婀玲上奏著的名曲。

38、”（朱自清《荷塘月色》）流動(dòng)著的光與影，本是無(wú)聲的，被描寫成動(dòng)聽(tīng)的音樂(lè)，給人以視覺(jué)兼聽(tīng)覺(jué)的感受。

39、照理說(shuō)，光與影和歌聲、琴聲沒(méi)有什么相通之處，但作者卻運(yùn)用了通感的藝術(shù)手法，把視覺(jué)的形象，轉(zhuǎn)化為聽(tīng)覺(jué)的形象，摹擬了光和影時(shí)斷時(shí)續(xù)、似有若無(wú)的形態(tài)，使難以描摹的感覺(jué)，通過(guò)另一種可感形象而具體化了。

40、另外，身處此境，提到梵婀玲，會(huì)很容易聯(lián)想到《小夜曲》之類的名曲，光與影的和諧分布與名曲的優(yōu)美、悠揚(yáng)，其間有某種相通之處，兩相襯托，也是意象的升華，給原有的意境帶來(lái)了溫馨、幽雅的藝術(shù)氛圍。

41、 ②“微風(fēng)過(guò)處，送來(lái)縷縷清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的。

42、（朱自清《荷塘月色》）用“渺茫的歌聲”來(lái)形容荷花的清香。

43、“縷縷清香”與“渺茫的歌聲”在時(shí)斷時(shí)續(xù)、若有若無(wú)、輕淡縹緲、沁人心脾等方面有相似之處。

44、花香本來(lái)訴諸于嗅覺(jué)，但作者把它寫成有旋律的歌聲，給人以嗅覺(jué)兼聽(tīng)覺(jué)的感受。

45、“清香”與“歌聲”同屬美好的事物，兩個(gè)優(yōu)美的意象交錯(cuò)融合在一起，擴(kuò)大了意境的內(nèi)涵，使意境變得更加優(yōu)美。

46、而且將“清香”比喻成遠(yuǎn)處的“歌聲”，也襯托出環(huán)境的優(yōu)雅與寧?kù)o。

47、 ③綠楊煙外曉寒輕， 紅杏枝頭春意鬧。

48、（宋祁《玉樓春》）對(duì)“紅杏枝頭春意鬧”一句，李漁評(píng)價(jià)說(shuō)：“此語(yǔ)殊難著解。

49、爭(zhēng)斗有聲之謂‘鬧’，桃李爭(zhēng)春則有之,紅杏‘鬧’春,予實(shí)未之見(jiàn)也。

50、”（李漁《窺詞管見(jiàn)》）王國(guó)維評(píng)價(jià)說(shuō)：“‘紅杏枝頭春意鬧’。

51、著一‘鬧’字而境界全出。

52、”（王國(guó)維《人間詞話》）錢鐘書在《通感》中指出:“用‘鬧’字，是想把事物的無(wú)聲的姿態(tài)描摹成好象有聲音，表示在視覺(jué)里仿佛獲得了聽(tīng)覺(jué)的感受。

53、”由此可見(jiàn)，這一“鬧”字，確實(shí)產(chǎn)生了特殊的藝術(shù)魅力，一般來(lái)說(shuō)春意只能從視覺(jué)和感覺(jué)（時(shí)令氣候）去描繪它。

54、而本句是變視覺(jué)為聽(tīng)覺(jué)，用聽(tīng)覺(jué)去加以表現(xiàn)，化靜為動(dòng)，這似乎讓讀者體驗(yàn)到了鶯歌燕舞的大好春光了。

55、“鬧”，寫出了作者的感情,也讓讀者感到了春意的勃?jiǎng)印被ǘ菲G，春意盎然。

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