哈嘍,大家好~~~我是小編田甜，關(guān)于核舟記翻譯及原文，核舟記翻譯這個很多人還不知道,那么現(xiàn)在讓田甜帶著大家一起來看看吧！

1、首先熟讀文章，然后理解文章的主題思想，接著逐句的翻譯，這篇文章的具體翻譯如下：明朝(有一個）有特殊技藝（技藝精巧）的人名字叫王叔遠(yuǎn)。

2、（他）能用直徑一寸的木頭，雕刻出宮殿、器具、人物，還有飛鳥、走獸、樹木、石頭，全部是按照材料原來的形狀刻成各種事物的形象，各有各的神情姿態(tài)。

3、（他）曾經(jīng)送給我一個用桃核雕刻成的小船，刻的是蘇軾乘船游赤壁（的情形）。

4、船頭到船尾大約長八分多一點，大約有兩個黃米粒那么高。

5、中間高起而開敞的部分是船艙，用箬竹葉做的船篷覆蓋著它。

6、旁邊有小窗，左右各四扇，一共八扇。

7、打開窗戶來看，雕刻著花紋的欄桿左右相對。

8、關(guān)上窗戶，右邊刻著，“山高月小，水落石出”，左邊刻著，“清風(fēng)徐來，水波不興”，用石青涂在字的凹處。

9、船頭坐著三個人，中間戴著高高的帽子，胡須濃密的人是蘇東坡（蘇軾），佛?。ㄌK軾的好友）位于右邊，魯直(黃庭堅)位于左邊。

10、蘇東坡，黃庭堅共同看著一幅書畫長卷。

11、蘇東坡右手拿著卷的右端，左手輕按在魯直的背上。

12、魯直左手拿著卷的左端，右手指著手卷，好像在說些什么。

13、蘇東坡露出右腳，魯直露出左腳，身子都略微側(cè)斜，他們互相靠近的兩膝，都被遮蔽在手卷下邊的衣褶里。

14、佛印極像佛教的彌勒菩薩，袒著胸脯，露出乳頭，抬頭仰望，神情和蘇東坡、魯直不相類似。

15、佛印臥倒右膝，彎曲著右臂支撐在船上，豎著他的左膝，靠在左膝上，念珠簡直可以清清楚楚地數(shù)出來。

16、船尾橫放著一支船槳。

17、船槳的左右兩邊各有一名撐船的人。

18、位于右邊的撐船者梳著椎形發(fā)髻，仰著臉，左手倚著一根橫木上，右手扳著右腳趾頭，好像在大聲呼喊的樣子。

19、在左邊的人右手拿著一把蒲葵扇，左手輕按著火爐，爐上有一把水壺，那個人的眼光正視著（茶爐），神色平靜，好像在聽茶水聲音似的。

20、船的背面較平，作者在上面題上自己的名字，文字是：“天啟壬戌秋日，虞山王毅叔遠(yuǎn)甫刻”，筆畫像蚊子的腳一樣細(xì)小，筆畫清清楚楚，它的顏色是黑的。

21、還刻著一枚篆書圖章，文字是：“初平山人”，它的顏色是紅的。

22、總計一條船，刻了五個人，八扇窗戶，箬竹葉做的船篷，做的船槳，做的爐子，做的茶壺，做的手卷，做的念珠各一件；對聯(lián)、題名和篆文，刻的字共計三十四個。

23、可是計算它的長度，不滿一寸。

24、原來是挑選長而窄的桃核雕刻而成的。

25、哈哈！技藝也真是神奇?。　逗酥塾洝贰咀髡摺课簩W(xué)洢?【朝代】明原文：明有奇巧人曰王叔遠(yuǎn)，能以徑寸之木，為宮室、器皿、人物，以至鳥獸、木石，罔不因勢象形，各具情態(tài)。

26、嘗貽余核舟一，蓋大蘇泛赤壁云。

27、舟首尾長約八分有奇，高可二黍許。

28、中軒敞者為艙，箬篷覆之。

29、旁開小窗，左右各四，共八扇。

30、啟窗而觀，雕欄相望焉。

31、閉之，則右刻“山高月小，水落石出”，左刻“清風(fēng)徐來，水波不興”，石青糝之。

32、船頭坐三人，中峨冠而多髯者為東坡，佛印居右，魯直居左。

33、蘇、黃共閱一手卷。

34、東坡右手執(zhí)卷端，左手撫魯直背。

35、魯直左手執(zhí)卷末，右手指卷，如有所語。

36、東坡現(xiàn)右足，魯直現(xiàn)左足，各微側(cè)，其兩膝相比者，各隱卷底衣褶中。

37、佛印絕類彌勒，袒胸露乳，矯首昂視，神情與蘇、黃不屬。

38、臥右膝，詘右臂支船，而豎其左膝，左臂掛念珠倚之——珠可歷歷數(shù)也。

39、舟尾橫臥一楫。

40、楫左右舟子各一人。

41、居右者椎髻仰面，左手倚一衡木，右手攀右趾，若嘯呼狀。

42、居左者右手執(zhí)蒲葵扇，左手撫爐，爐上有壺，其人視端容寂，若聽茶聲然。

43、其船背稍夷，則題名其上，文曰“天啟壬戌秋日，虞山王毅叔遠(yuǎn)甫刻”，細(xì)若蚊足，鉤畫了了，其色墨。

44、又用篆章一，文曰“初平山人”，其色丹。

45、通計一舟，為人五；為窗八；為箬篷，為楫，為爐，為壺，為手卷，為念珠各一；對聯(lián)、題名并篆文，為字共三十有四。

46、而計其長，曾不盈寸。

47、蓋簡桃核修狹者為之。

48、嘻，技亦靈怪矣哉！創(chuàng)作背景：中國古代的雕塑工藝發(fā)展到明代已經(jīng)非常精湛，特別是微雕工藝更是如此。

49、明代民間微雕藝人王叔遠(yuǎn)，雕刻了這艘核舟，并將之送給作者，作者驚嘆其技藝高超，而作此文。

50、此文所寫的這件雕刻品，原材料是一個“長不盈寸”的桃核，卻生動地再現(xiàn)了宋代文壇上的一個著名典故——“大蘇泛赤壁”。

51、它構(gòu)思精巧，形象逼真，顯示了中國古代工藝美術(shù)的卓越成就。

52、作者經(jīng)過細(xì)致的觀察，準(zhǔn)確地把握了這件雕刻品的各個細(xì)節(jié)，然后按一定的空間順序來描寫整個核舟，寫了作者對核舟的喜愛，表達(dá)了作者對藝術(shù)家王叔遠(yuǎn)技藝高超的贊嘆以及對中國古代民間藝術(shù)的贊美之情。

本文分享完畢，希望對大家有所幫助哦。

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