哈嘍,大家好~~~我是小編田甜，關(guān)于著名詩詞大全及解釋，著名詩詞大全這個很多人還不知道,那么現(xiàn)在讓田甜帶著大家一起來看看吧！

1、陸游《卜算子·詠梅》 　　驛外斷橋邊 　　寂寞開無主 　　已是黃昏獨(dú)自愁 　　更著風(fēng)和雨 　　無意苦爭春 　　一任群芳妒 　　零落成泥碾作塵 　　只有香如故 　　這首《卜算子》以“詠梅”為題，這正和獨(dú)愛蓮之出淤泥而不染，濯清漣而不妖”的濂溪先生（周敦頤）以蓮花自喻一樣，作者亦是以梅花自喻。

2、陸游曾經(jīng)稱贊梅花“雪虐風(fēng)饕愈凜然，花中氣節(jié)最高堅”（《落梅》）。

3、梅花如此清幽絕俗，出于眾花之上，可是如今竟開在郊野的驛站外面，破敗不堪的 “ 斷橋”，自然是人跡罕至、寂寥荒寒、梅花也就倍受冷落了。

4、從這一句可知它既不是官府中的梅，也不是名園中的梅，而是一株生長在荒僻郊外的“野梅”。

5、它既得不到應(yīng)有的護(hù)理，更談不上會有人來欣賞。

6、隨著四季的代謝，它默默地開了，又默默地凋落了。

7、它孑然一身，四顧茫然—— 有誰肯一顧呢，它可是無主的梅呵。

8、“寂寞開無主”這一句，詞人將自己的感情傾注在客觀景物之中，首句是景語，這句已是情語了。

9、日落黃昏，暮色朦朧，這孑然一身、無人過問的梅花，何以承受這凄涼呢？它只有“愁”—— 而且是“獨(dú)自愁”，這與上句的“寂寞”相呼應(yīng)。

10、驛外斷橋、暮色、黃昏，本已寂寞愁苦不堪，但更添凄風(fēng)冷雨，孤苦之情更深一層。

11、“更著”這兩個字力重千鈞，前三句似將梅花困苦處境描寫已至其但二句“更著風(fēng)和雨”似一記重錘將前面的“極限”打得崩潰。

12、這種愁苦仿佛無人能承受， 至此感情渲染已達(dá)高潮，然而盡管環(huán)境是如此冷峻，它還是“開”了！它，“ 萬樹寒無色，南枝獨(dú)有花”（道源）；它，“萬花敢向雪中出，一樹獨(dú)先天下春”（楊維楨）。

13、上闋四句，只言梅花處境惡劣、于梅花只作一“開”字，但是其倔強(qiáng)、頑強(qiáng)已不言自明。

14、 　　上闋集中寫了梅花的困難處境， 它也的確還有 “ 愁”。

15、從藝術(shù)手法說，寫愁時作者沒有用詩人、詞人們那套慣用的比喻手法，把愁寫得象這象那，而是用環(huán)境、時光和自然現(xiàn)象來烘托。

16、況周頤說：“詞有淡遠(yuǎn)取神，只描取景物，而神致自在言外，此為高手。

17、”（《蕙風(fēng)詞話》）就是說，詞人描寫這么多“景物”，是為了獲得梅花的“神致”；“深于言情者，正在善于寫景”（ 田同之《西圃詞說》）。

18、上闋四句可說是“情景雙繪”。

19、讓讀者化一系列景物中感受到作者的特定環(huán)境下的心緒—— 愁！也讓讀者逐漸踏入作者的心境。

20、這著實(shí)、妙！ 　　下闋，托梅寄志。

21、梅花，它開得最早。

22、“萬木凍欲折，孤根暖獨(dú)回”（齊已）；“ 不知近水花先發(fā)，疑是經(jīng)冬雪未消”（張謂）。

23、是它迎來了春天。

24、但它卻“無意苦爭春”。

25、春天，百花怒放，爭麗斗妍，而梅花卻不去“苦爭春”，凌寒先發(fā)，只有迎春報春的赤誠。

26、“苦”者，抵死、拼命、盡力也。

27、從側(cè)面諷刺了群芳。

28、梅花并非有意相爭，即使“群芳”有“妒心”，那也是它們自己的事情，就“一任”它們?nèi)ゼ刀拾伞?/p>

29、在這里，寫物與寫人，完全交織在一起了。

30、草木無情，花開花落，是自然現(xiàn)象。

31、其中卻暗含著作者的不幸遭遇揭露了茍且偷安的那些人的無恥行徑。

32、說“爭春”，是暗喻人事； “ 妒”，則非草木所能有。

33、這兩句表現(xiàn)出陸游性格孤高，決不與爭寵邀媚、阿諛逢迎之徒為伍的品格和不畏讒毀、堅貞自守的崚.傲骨。

34、 　　最后幾句，把梅花的“獨(dú)標(biāo)高格”，再推進(jìn)一層： “ 零落成泥碾作塵，只有香如故”。

35、前句承上闋的寂寞無主、黃昏日落、風(fēng)雨交侵等凄慘境遇。

36、這句七個字四次頓挫：“ 零落”， 不堪雨驟風(fēng)狂的摧殘，梅花紛紛凋落了，這是第一層。

37、落花委地，與泥水混雜，不辯何者是花，何者是泥了，這是第二層。

38、從“碾”字，顯示出摧殘者的無情，被摧殘者的凄慘境遇，這是第三層。

39、結(jié)果呢，梅花被摧殘、被踐踏而化作灰塵了。

40、這是第四層。

41、看，梅花的命運(yùn)有多么悲慘，簡直不堪入目令人不敢去想像。

42、讀者在此時已融入了字里行間所透露出的情感中。

43、但作者的目的決不是單為寫梅花的悲慘遭遇，引起人們的同情；從寫作手法上來說，仍是鋪墊，是蓄勢，是為了把下句的詞意推上最高峰。

44、雖說梅花凋落了，被踐踏成泥土了，被碾成塵灰了，請看，“只有香如故”，它那“別有韻致”的香味，卻永遠(yuǎn)“如故”，仍然不屈服于寂寞無主、風(fēng)雨交侵的威脅，只是盡自己之能，一絲一毫也不會改變。

45、即使是凋落了，化為“塵”了，也要“香如故” 。

46、 　　末句具有扛鼎之力，它振起全篇，把前面梅花的不幸處境，風(fēng)雨侵凌，凋殘零落，成泥作的凄涼、衰颯、悲戚，一股腦兒拋到九霄云外去了。

47、正是“末句想見勁節(jié)”（卓人月《詞統(tǒng)》）。

48、而這“勁節(jié)”得以 “ 想見”，正是由于此詞十分成功地運(yùn)用比興手法作者以梅花自喻，以梅花的自然代謝來形容自己。

49、此時，已將梅花人格化。

50、“詠梅”，實(shí)為表白自己的思想感情，給我們留下了十分深刻的印象，成為一首詠梅的杰作。

51、 　　_______________ 　　辛棄疾《青玉案》 　　東風(fēng)夜放花千樹。

52、 　　更吹落，星如雨。

53、 　　寶馬雕車香滿路。

54、 　　鳳簫聲動， 　　玉壺光轉(zhuǎn)， 　　一夜魚龍舞。

55、 　　蛾兒雪柳黃金縷， 　　笑語盈盈暗香去。

56、 　　眾里尋他千百度， 　　——驀然回首， 　　那人卻在， 　　燈火闌珊處。

57、 　　古代詞人寫上元燈節(jié)的詞，不計其數(shù)，辛棄疾的這一首，卻沒有人認(rèn)為可有可無，因此也可以稱作是豪杰了。

58、然而究其實(shí)際，上闋除了渲染一片熱鬧的盛況外，并無什么獨(dú)特之處。

59、作者把火樹寫成與固定的燈彩，把“星雨”寫成流動的煙火。

60、若說好，就好在想象：東風(fēng)還未催開百花，卻先吹放了元宵節(jié)的火樹銀花。

61、它不但吹開地上的燈花，而且還從天上吹落了如雨的彩星——燃放的煙火，先沖上云霄，而后自空中而落，好似隕星雨。

62、然后寫車馬、鼓樂、燈月交輝的人間仙境——“玉壺”，寫那民間藝人們載歌載舞、魚龍漫衍的“社火”百戲，極為繁華熱鬧，令人目不暇接。

63、其間的“寶”也，“雕”也“鳳”也，“玉”也，種種麗字 ，只是為了給那燈宵的氣氛來傳神來寫境，大概那境界本非筆墨所能傳寫，幸虧還有這些美好的字眼，聊為助意而已。

64、 　　上闋，專門寫人。

65、作者先從頭上寫起：這些游女們，一個個霧鬢云鬟，戴滿了元宵特有的鬧蛾兒、雪柳，這些盛裝的游女們，行走過程中不停地說笑，在她們走后，只有衣香還在暗中飄散。

66、這些麗者，都非作者意中關(guān)切之人，在百千群中只尋找一個——卻總是蹤影難覓，已經(jīng)是沒有什么希望了。

67、……忽然，眼睛一亮，在那一角殘燈旁邊，分明看見了，是她！是她！沒有錯，她原來在這冷落的地方，還未歸去，似有所待！ 　　發(fā)現(xiàn)那人的一瞬間 ，是人生精神的凝結(jié)和升華，是悲喜莫名的感激銘篆，詞人竟有如此本領(lǐng)，竟把它變成了筆痕墨影，永志弗滅！—讀到末幅煞拍，才恍然大悟：那上闋的燈、月、煙火、笙笛、社舞、交織成的元夕歡騰，那下闋的惹人眼花繚亂的一隊隊的麗人群女，原來都只是為了那一個意中之人而設(shè)，而且，倘若無此人，那一切又有什么意義與趣味呢！此詞原不可講，一講便成畫蛇，破壞了那萬金無價的人生幸福而又辛酸一瞬的美好境界。

68、然而畫蛇既成 ，還須添足 ：學(xué)文者莫忘留意，上闋臨末，已出“一夜”二字，這是何故？蓋早已為尋他千百度說明了多少時光的苦心癡意，所以到了下闋而出“燈火闌珊 ”，方才前后呼應(yīng)，筆墨之細(xì)，文心之苦，至矣盡矣。

69、可嘆世之評者動輒謂稼軒“豪放 ”，“豪放”，好象將他看作一個粗人壯士之流，豈不是貽誤學(xué)人嗎？王靜安《人間詞話》曾舉此詞，以為人之成大事業(yè)者，必皆經(jīng)歷三個境界，而稼軒此詞的境界為第三即終最高境界 。

70、此特借詞喻事 ，與文學(xué)賞析并無交涉，王先生早已先自表明，吾人在此無勞糾葛。

71、從詞調(diào)來講，《青玉案》十分別致，它原是雙調(diào)，上下闋相同 ，只是上闋第二句變成三字一斷的疊句，跌宕生姿。

72、下闋則無此斷疊，一片三個七字排句，可排比，可變幻，隨詞人的心意，但排句之勢是一氣呵成的，單單等到排比完了，才逼出煞拍的警策句。

73、 　　————————————————— 　　文天祥《過零丁洋》 　　辛苦遭逢起一經(jīng)， 　　干戈寥落四周星。

74、 　　山河破碎風(fēng)飄絮， 　　身世浮沉雨打萍。

75、 　　惶恐灘頭說惶恐， 　　零丁洋里嘆零丁。

76、 　　人生自古誰無死， 　　留取丹心照汗青。

77、 　　這首詩是文天祥被俘后為誓死明志而作。

78、一二句詩人回顧平生，但限于篇幅，在寫法上是舉出入仕和兵敗一首一尾兩件事以概其馀。

79、中間四句緊承“干戈寥落”，明確表達(dá)了作者對當(dāng)前局勢的認(rèn)識：國家處于風(fēng)雨飄搖中，亡國的悲劇已不可避免，個人命運(yùn)就更難以說起。

80、但面對這種巨變，詩人想到的卻不是個人的出路和前途，而是深深地遺憾兩年前在空航自己未能在軍事上取得勝利，從而扭轉(zhuǎn)局面。

81、同時，也為自己的孤立無援感到格外痛心。

82、我們從字里行間不難感受到作者國破家亡的巨痛與自責(zé)、自嘆相交織的蒼涼心緒。

83、末二句則是身陷敵手的詩人對自身命運(yùn)的一種毫不猶豫的選擇。

84、這使得前面的感慨、遺恨平添了一種悲壯激昂的力量和底氣，表現(xiàn)出獨(dú)特的崇高美。

85、這既是詩人人格魅力的體現(xiàn)，也表現(xiàn)了中華民族的獨(dú)特的精神美，其感人之處遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了語言文字的范圍。

86、 　　***************************** 　　助人為快樂之本。

87、 　　無須謝我，要謝就謝我家那口子。

本文分享完畢，希望對大家有所幫助哦。

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