哈嘍,大家好~~~我是小編田甜，關(guān)于成化斗彩瓷器真品特征，成化斗彩這個(gè)很多人還不知道,那么現(xiàn)在讓田甜帶著大家一起來(lái)看看吧！

1、成化斗彩的杰出成就是與其獨(dú)樹一幟的裝飾技法和紋飾內(nèi)容密切聯(lián)系在一起的。

2、因此全面而深入地認(rèn)識(shí)成化斗彩的裝飾技法和文飾內(nèi)容，是正確鑒定成化斗彩重要前提。

3、 成化斗彩的裝飾方法并不只是填彩和“斗”（即湊其全體）彩，還有點(diǎn)彩、覆彩、青花加彩等。

4、　　填彩：即是以青花在壞胎上用雙鉤法勾勒出所繪花鳥、人物之類的輪廓，罩釉燒成之后，再在釉上將所需彩色填在輪廓線內(nèi)，入彩爐烘燒而成。

5、　　點(diǎn)彩：所表現(xiàn)的圖案主要是用釉下青花畫成。

6、罩上白釉燒成后，再在釉上按照需要在圖案上點(diǎn)綴些許彩色。

7、如在青枝葉上點(diǎn)綴紅色花卉，生意盎然。

8、　　覆彩：在釉下青花已畫成的圖案上，按照一定意圖覆蓋某些釉上彩色。

9、　　染彩：在青花圖案的輪廓邊緣，涂染釉上彩色以取襯作用。

10、如在青花勾出的浪濤線條外，涂以深淺相間的綠色，烘托白浪滔天的態(tài)勢(shì)。

11、　　青花加彩：主要用釉下青花描繪圖案，只在局部使用釉上填彩。

12、如纏枝蓮花，花朵皆青花，僅在青花雙鉤的莖葉上面，填以釉上綠彩。

13、　　至于《南窯筆記》等所述的“斗彩”，實(shí)際是非常狹義的概念。

14、按《南窯筆記》所述特征，不妨將此稱為“湊彩”，即是以釉下青花畫成事物半體，再用釉上彩色湊全其體。

15、　　成化斗彩是從宣德斗彩發(fā)展而來(lái)，然而在裝飾技法和裝飾紋樣以及色彩運(yùn)用方面，遠(yuǎn)比宣德斗彩豐富。

16、宣德斗彩的沒(méi)骨畫法，在成化早期尚見(jiàn)，至成化后期已被汰除。

17、而成化后期施行的釉下勾勒輪廓線條釉上再予填彩的這種畫法，卻為宣德斗彩所無(wú)。

18、成化后期斗彩的這種畫法、畫風(fēng)及其設(shè)色，經(jīng)過(guò)材料對(duì)比可以看出，明顯地借鑒了明初以來(lái)流行的銅胎嵌絲琺瑯工藝（即景泰藍(lán)）的嵌絲填料方法。

19、景泰藍(lán)工藝在元末明初已較為流行，但在景泰年間，宮廷及上層社會(huì)更為鐘愛(ài)。

20、成化朝距景泰朝不過(guò)八年，自然受景泰藍(lán)工藝傳染而擷其華采。

21、明初以來(lái)景泰藍(lán)工藝所擁有的多樣的顏色（紅、白、紫、深藍(lán)、淺藍(lán)、姜黃、翠綠、草綠、赭色等），也會(huì)對(duì)成化斗彩產(chǎn)生啟發(fā)作用。

22、　　裝飾紋樣方面：　　成化斗彩器在選擇題材方面甚為講究，不同的器物上精心配置以適合紋樣。

23、紋樣結(jié)構(gòu)變化多端。

24、有規(guī)矩工整的圖案化構(gòu)圖，也有自然隨意的寫真性構(gòu)圖。

25、僅表現(xiàn)花卉就有纏枝、折枝、串枝、團(tuán)花、開(kāi)光等多種形式，其構(gòu)圖法則有二方連續(xù)、四方連續(xù)，也有寫形傳神。

26、裝飾題材以龍（云龍、翼龍亦即應(yīng)龍、螭龍、香草龍）、海怪、天馬、鴛鴦蓮花、果樹小鳥、子母鳥、團(tuán)蝶、蓮花、菊花、牡丹、寶相花、蓮?fù)邪藢殹⒄壑ü?、四季瑞果、嬰戲、高士、三秋、靈芝紋等為主，另有極罕見(jiàn)的落花流水、錦盒瓜果紋和蓮?fù)需笪摹?/p>

27、其中，纏枝蓮紋、八寶紋、海獸紋、鴛鴦紋等在明初永宣瓷器上已出現(xiàn)，但成化彩在運(yùn)用上加以簡(jiǎn)略。

28、如海獸紋，只以等距均衡式構(gòu)圖表現(xiàn)四只海象或形似麒麟的海怪，與宣德時(shí)描繪九只海怪相比，便顯得簡(jiǎn)潔明快。

29、而了母雞紋、高士紋、三秋紋、串紋葡萄紋則為成化斗彩的創(chuàng)新紋樣，淡雅清新別具一格。

30、　　成化斗彩憑借上述工藝與美術(shù)方面的卓越成就，制作成一批垂范歷史潮流、聲播海內(nèi)的名品。

31、尤以斗彩雞缸杯、斗彩三秋杯、斗彩葡萄紋高柄杯、斗彩高士杯、斗彩卷葉紋瓶等獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷。

本文分享完畢，希望對(duì)大家有所幫助哦。

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