哈嘍,大家好~~~我是小編田甜，關(guān)于名著摘抄加賞析這個(gè)很多人還不知道,那么現(xiàn)在讓田甜帶著大家一起來(lái)看看吧！

風(fēng)在不住地吹，稍微轉(zhuǎn)到東北方去，他知道這就是說(shuō)風(fēng)不會(huì)減退了。

老頭兒朝前面望了一望，但是他看不見(jiàn)帆，看不見(jiàn)船，也看不見(jiàn)船上冒出的煙。

只有飛魚(yú)從船頭那邊飛出來(lái)，向兩邊倉(cāng)皇地飛走，還有一簇簇黃色的馬尾藻。

他連一只鳥(niǎo)兒也看不見(jiàn)。

——《老人與海》賞析：這是一段否定式的景物描寫(xiě)，看似無(wú)景，實(shí)則有景，老人多么想看到這一切啊，他太孤獨(dú)了，可他什么也沒(méi)有看到，因而情中生景。

2、大馬林魚(yú)開(kāi)始快速地圍著小漁船游動(dòng)，將纜繩纏繞到了桅桿上，老人右手高舉著鋼叉，在它躍出水面的一瞬間，竭盡全力地向它的心臟擲去，一聲哀鳴結(jié)束了大魚(yú)的生命，它靜靜地浮在水面上。

——《老人與?！焚p析：我的心也像一塊大石頭落了地。

我非常欽佩老人那種毫不畏懼、堅(jiān)持不懈的精神，雖然知道對(duì)手實(shí)力很強(qiáng)，但他沒(méi)有絲毫退縮，而是迎難而上。

正因?yàn)橛辛诉@種精神，老漁夫才獲得了這場(chǎng)生死較量的勝利。

我們?cè)谏钪幸惨獙W(xué)習(xí)老漁夫的精神，做事情不怕困難，才能取得成功。

3、一個(gè)魚(yú)食送下四十英寸的深處，第二個(gè)魚(yú)食送下七十五英寸的深處，第三個(gè)和第四個(gè)魚(yú)使分別送到了大海下面一百英寸和一百二十五英寸的地方去了。

——《老人與?！焚p析：《老人與海》產(chǎn)生的視覺(jué)形象，畫(huà)面感很強(qiáng)，這與作者應(yīng)用部分電影化手法是分不開(kāi)的。

作品一開(kāi)始就使用了特寫(xiě)鏡頭，對(duì)帆和老人的面部做了展示。

近景在老人下魚(yú)食的細(xì)節(jié)上體現(xiàn)最為充分：一個(gè)一個(gè)放釣絲的動(dòng)作那么仔細(xì)、真切。

4、回頭看那日色時(shí)，漸漸地墜下去了，武松走了一直，酒力發(fā)作，焦熱起來(lái)。

一只手提著哨棒，一只手把胸膛前袒開(kāi)，踉踉蹌蹌，直奔過(guò)亂樹(shù)林來(lái)。

見(jiàn)一塊光撻撻的大青石，把那哨棒倚在一邊，放翻身體，卻待要睡，只見(jiàn)發(fā)起一陣狂風(fēng)來(lái)。

原來(lái)但凡世上云生從龍，風(fēng)生從虎。

那一陣風(fēng)過(guò)處，只聽(tīng)得亂樹(shù)背后撲地一聲響，跳出一只吊睛白額大蟲(chóng)來(lái)。

武松見(jiàn)了，叫聲：阿呀!從青石上翻將下來(lái)，便拿那條哨棒在手里，閃在青石邊。

?——《水滸傳》? ??賞析：這里作者只用了兩句話襯托此時(shí)的氣氛和心情：回頭看那日色時(shí)，漸漸地墜下去了，武松踉踉蹌蹌直奔過(guò)亂樹(shù)林來(lái),既寫(xiě)出了老虎活動(dòng)的時(shí)間，又寫(xiě)出了老虎出沒(méi)的環(huán)境。

兩句話就把一種恐怖悲涼的氣氛和心情和盤(pán)托出，讓人感到此時(shí)此地不知什么時(shí)候會(huì)突然跳出一只活老虎來(lái)，閃突出武松動(dòng)作之快。

5、人人都說(shuō)我父親的房子是瓦茲爾阿克巴汗區(qū)最華麗的屋宇，甚至有人認(rèn)為它是全喀布爾最美觀的建筑。

它坐落于喀布爾北部繁華的新興城區(qū)，入口通道甚為寬廣，兩旁種著薔薇;房子開(kāi)間不少，鋪著大理石地板，還有很大的窗戶。

爸爸親手在伊斯法罕(Isfaham，伊朗中部城市。

)選購(gòu)了精美的馬賽克瓷磚，鋪滿四個(gè)浴室的地面，還從加爾各答(Calcutta，印度城市。

)買(mǎi)來(lái)金絲織成的掛毯，用于裝飾墻壁，拱形的天花板上掛著水晶吊燈。

”??——《追風(fēng)箏的人》賞析：雖然阿米爾父親富有，但是不至于到這種地步，而后文更是詳細(xì)描寫(xiě)了房子的奢華，顯然，作者用這些“極致”的詞匯來(lái)夸張地表示，目的在于簡(jiǎn)單而有力地表達(dá)阿米爾父親的富有，一種毋庸置疑的富有。

進(jìn)而展現(xiàn)阿米爾父親的個(gè)人能力之強(qiáng)和社會(huì)地位之高，也間接地表達(dá)了阿米爾對(duì)父親的敬仰和驕傲。

本文分享完畢，希望對(duì)大家有所幫助哦。

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