哈嘍,大家好~~~我是小編田甜，關(guān)于凄凄切切冷冷清清凄凄慘慘戚戚，冷冷清清凄凄慘慘戚戚這個(gè)很多人還不知道,那么現(xiàn)在讓田甜帶著大家一起來(lái)看看吧！

1、聲聲慢·尋尋覓覓 ·李清照　　尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。

2、乍暖還寒時(shí)候，最難將息。

3、三杯兩盞淡酒，怎敵他曉來(lái)風(fēng)急？雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。

4、　　滿(mǎn)地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？守著窗兒獨(dú)自，怎生得黑！梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。

5、這次第，怎一個(gè)愁字了得！【賞析一】　　《聲聲慢》又名《勝勝慢》，清照這首詞改押入聲韻，并屢用疊字和雙聲字，這就變舒緩為急促，變哀惋為凄厲。

6、此詞以豪放縱恣之筆寫(xiě)激動(dòng)悲愴之懷，不能列入婉約體。

7、這首作法獨(dú)特的詞，就其內(nèi)容而言，是一篇悲秋賦。

8、　　開(kāi)端三句用一連串疊字寫(xiě)主人公一整天的愁苦心情，從“尋尋覓覓”開(kāi)始，可見(jiàn)她從一起床便百無(wú)聊賴(lài)，如有所失，于是東張西望，仿佛飄流在海洋中的人要抓到點(diǎn)什么才能得救似的，希望找到點(diǎn)什么來(lái)寄托自己的空虛寂寞。

9、下文“冷冷清清”，是“尋尋覓覓”的結(jié)果，不但無(wú)所獲，反被一種孤寂清冷的氣氛襲來(lái)，使自己感到凄慘憂戚。

10、于是緊接著再寫(xiě)了一句“凄凄慘慘戚戚”。

11、僅此三句，定下一種愁慘而凄厲的基調(diào)。

12、 　　“乍暖還寒時(shí)候”是此詞的難點(diǎn)之一。

13、此詞作于秋天，但秋天的氣候應(yīng)該說(shuō)“乍寒還暖”，只有早春天氣才能用得上“乍暖還寒”。

14、所以，這首詞是寫(xiě)一日之晨，秋日清晨，朝陽(yáng)初出，故言“乍暖”；但曉寒猶重，秋風(fēng)砭骨，故言“還寒”。

15、至于“時(shí)候”二字在宋時(shí)已與現(xiàn)代漢語(yǔ)無(wú)殊了。

16、“最難將息”句則與上文“尋尋覓覓”句相呼應(yīng)，說(shuō)明從一清早自己就不知如何是好。

17、　　“三杯兩盞淡酒，怎敵他曉來(lái)風(fēng)急”，“曉”，通行本作“晚”。

18、從全詞意境來(lái)看，應(yīng)該是“曉”字。

19、說(shuō)“曉來(lái)風(fēng)急”，正與上文“乍暖還寒”相合。

20、古人晨起于卯時(shí)飲酒，又稱(chēng)“扶頭卯酒”。

21、這句是說(shuō)借酒無(wú)法消愁“雁過(guò)也”的“雁”，是南來(lái)秋雁，正是往昔在北方見(jiàn)到的，所以說(shuō)“正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)”了。

22、這一句是虛寫(xiě)，以寄寓作者的懷鄉(xiāng)之情。

23、　　下片由秋日高空轉(zhuǎn)入自家庭院。

24、園中開(kāi)滿(mǎn)了菊花，秋意正濃。

25、這里“滿(mǎn)地黃花堆積”是指菊花盛開(kāi)，而非殘英滿(mǎn)地。

26、“憔悴損”是指自己因憂傷而憔悴瘦損，也不是指菊花枯萎凋謝。

27、正由于自己無(wú)心看花，雖值菊堆滿(mǎn)地，卻不想去摘它賞它，然而人不摘花，花當(dāng)自萎；及花已損，則欲摘已不堪摘了。

28、這里既寫(xiě)出了自己無(wú)心摘花的郁悶，又透露了惜花將謝的情懷，筆意深遠(yuǎn)。

29、　　“守著窗兒”句，寫(xiě)?yīng)氉鵁o(wú)聊，內(nèi)心苦悶之狀，比“尋尋覓覓”三句又過(guò)之而無(wú)不及。

30、這一句從反面說(shuō)，好象天有意不肯黑下來(lái)而使人尤為難過(guò)。

31、“梧桐”兩句兼用溫庭筠《更漏子》下片“梧桐樹(shù)，三更雨，不道離情正苦；一葉葉，一聲聲，空階滴到明”詞意，把兩種內(nèi)容融而為一，筆直情切。

32、最后以“怎一個(gè)愁字了得”句作收，是獨(dú)辟蹊徑。

33、自庚信以來(lái)，詩(shī)人寫(xiě)愁，多半極言其多。

34、這里卻化多為少，只說(shuō)自己思緒紛茫復(fù)雜，僅用一個(gè)“愁”字如何包括得盡。

35、妙在又不說(shuō)明于一個(gè)“愁”字之外更有什么心情，即戛然而止。

36、表面上有“欲說(shuō)還休”之勢(shì)，實(shí)際上已傾瀉無(wú)遺。

37、　　這首詞始終緊扣悲秋之意，盡得六朝抒情小賦之神髓；又以接近口語(yǔ)的樸素清新的語(yǔ)言譜入新聲，寫(xiě)盡了作者晚年的凄苦悲愁，是一首個(gè)性獨(dú)具的抒情名作。

38、【賞析二】　　唐宋古文家以散文為賦，而倚聲家實(shí)以慢詞為賦。

39、慢詞具有賦的鋪敘特點(diǎn)，且蘊(yùn)藉流利，勻整而富變化，堪稱(chēng)“賦之余”。

40、李清照這首《聲聲慢》，膾炙人口數(shù)百年，就其內(nèi)容而言，簡(jiǎn)直是一篇悲秋賦。

41、亦惟有以賦體讀之，乃得其旨。

42、李清照的這首詞在作法上是有創(chuàng)造性的。

43、原來(lái)的《聲聲慢》的曲調(diào)，韻腳押平聲字，調(diào)子相應(yīng)地也比較徐緩。

44、而這首詞卻改押入聲韻，并屢用疊字和雙聲字，這就變舒緩為急促，變哀惋為凄厲。

45、此詞以豪放縱恣之筆寫(xiě)激動(dòng)悲愴之懷，既不委婉，也不隱約，不能列入婉約體。

46、　　前人評(píng)此詞，多以開(kāi)端三句用一連串疊字為其特色。

47、但只注意這一層，不免失之皮相。

48、詞中寫(xiě)主人公一整天的愁苦心情，卻從“尋尋覓覓”開(kāi)始，可見(jiàn)她從一起床便百無(wú)聊賴(lài)，如有所失，于是東張西望，仿佛飄流在海洋中的人要抓到點(diǎn)什么才能得救似的，希望找到點(diǎn)什么來(lái)寄托自己的空虛寂寞。

49、下文“冷冷清清”，是“尋尋覓覓”的結(jié)果，不但無(wú)所獲，反被一種孤寂清冷的氣氛襲來(lái)，使自己感到凄慘憂戚。

50、于是緊接著再寫(xiě)了一句“凄凄慘慘戚戚”。

51、僅此三句，一種由愁慘而凄厲的氛圍已籠罩全篇，使讀者不禁為之屏息凝神。

52、這乃是百感迸發(fā)于中，不得不吐之為快，所謂“欲罷不能”的結(jié)果。

53、　　“乍暖還寒時(shí)候”這一句也是此詞的難點(diǎn)之一。

54、此詞作于秋天，但秋天的氣候應(yīng)該說(shuō)“乍寒還暖”，只有早春天氣才能用得上“乍暖還寒”。

55、我以為，這是寫(xiě)一日之晨，而非寫(xiě)一季之候。

56、秋日清晨，朝陽(yáng)初出，故言“乍暖”；但曉寒猶重，秋風(fēng)砭骨，故言“還寒”。

57、至于“時(shí)候”二字，有人以為在古漢語(yǔ)中應(yīng)解為“節(jié)候”；但柳永《永遇樂(lè)》云：“薰風(fēng)解慍，晝景清和，新霽時(shí)候。

58、”由陰雨而新霽，自屬較短暫的時(shí)間，可見(jiàn)“時(shí)候”一詞在宋時(shí)已與現(xiàn)代漢語(yǔ)無(wú)殊了。

59、“最難將息”句則與上文“尋尋覓覓”句相呼應(yīng)，說(shuō)明從一清早自己就不知如何是好。

60、　　下面的“三杯兩盞淡酒，怎敵他曉來(lái)風(fēng)急”，“曉”，通行本作“晚”。

61、這又是一個(gè)可爭(zhēng)論的焦點(diǎn)。

62、俞平伯《唐宋詞選釋》注云：　　 以下是引用片段：“曉來(lái)”，各本多作“晚來(lái)”，殆因下文“黃昏”云云。

63、其實(shí)詞寫(xiě)一整天，非一晚的事，若云“晚來(lái)風(fēng)急”，則反而重復(fù)。

64、上文“三杯兩盞淡酒”是早酒，即《念奴嬌》詞所謂“扶頭酒醒”；下文“雁過(guò)也”，即彼詞“征鴻過(guò)盡”。

65、今從《草堂詩(shī)余別集》、《詞綜》、張氏《詞選》等各本，作“曉來(lái)”。

66、　　這個(gè)說(shuō)法是對(duì)的。

67、說(shuō)“曉來(lái)風(fēng)急”，正與上文“乍暖還寒”相合。

68、古人晨起于卯時(shí)飲酒，又稱(chēng)“扶頭卯酒”。

69、這里說(shuō)用酒消愁是不抵事的。

70、至于下文“雁過(guò)也”的“雁”，是南來(lái)秋雁，正是往昔在北方見(jiàn)到的，所以說(shuō)“正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)”了。

71、《唐宋詞選釋》說(shuō)：“雁未必相識(shí)，卻云‘舊時(shí)相識(shí)’者，寄懷鄉(xiāng)之意。

72、趙嘏《寒塘》：‘鄉(xiāng)心正無(wú)限，一雁度南樓。

73、’詞意近之。

74、”其說(shuō)是也。

75、　　上片從一個(gè)人尋覓無(wú)著，寫(xiě)到酒難澆愁；風(fēng)送雁聲，反而增加了思鄉(xiāng)的惆悵。

76、于是下片由秋日高空轉(zhuǎn)入自家庭院。

77、園中開(kāi)滿(mǎn)了菊花，秋意正濃。

78、這里“滿(mǎn)地黃花堆積”是指菊花盛開(kāi)，而非殘英滿(mǎn)地。

79、“憔悴損”是指自己因憂傷而憔悴瘦損，也不是指菊花枯萎凋謝。

80、正由于自己無(wú)心看花，雖值菊堆滿(mǎn)地，卻不想去摘它賞它，這才是“如今有誰(shuí)堪摘”的確解。

81、然而人不摘花，花當(dāng)自萎；及花已損，則欲摘已不堪摘了。

82、這里既寫(xiě)出了自己無(wú)心摘花的郁悶，又透露了惜花將謝的情懷，筆意比唐人杜秋娘所唱的“有花堪折直須折，莫待無(wú)花空折枝”要深遠(yuǎn)多了。

83、　　從“守著窗兒”以下，寫(xiě)?yīng)氉鵁o(wú)聊，內(nèi)心苦悶之狀，比“尋尋覓覓”三句又進(jìn)一層。

84、“守著”句依張惠言《詞選》斷句，以“獨(dú)自”連上文。

85、秦觀（一作無(wú)名氏）《鷓鴣天》下片：“無(wú)一語(yǔ)，對(duì)芳樽，安排腸斷到黃昏。

86、甫能炙得燈兒了，雨打梨花深閉門(mén)”，與此詞意境相近。

87、但秦詞從人對(duì)黃昏有思想準(zhǔn)備方面著筆，李則從反面說(shuō)，好象天有意不肯黑下來(lái)而使人尤為難過(guò)。

88、“梧桐”兩句不僅脫胎淮海，而且兼用溫庭筠《更漏子》下片“梧桐樹(shù)，三更雨，不道離情正苦；一葉葉，一聲聲，空階滴到明”詞意，把兩種內(nèi)容融而為一，筆更直而情更切。

89、最后以“怎一個(gè)愁字了得”句作收，也是蹊徑獨(dú)辟之筆。

90、自庾信以來(lái)，或言愁有千斛萬(wàn)斛，或言愁如江如海（分別見(jiàn)李煜、秦觀詞），總之是極言其多。

91、這里卻化多為少，只說(shuō)自己思緒紛茫復(fù)雜，僅用一個(gè)“愁”字如何包括得盡。

92、妙在又不說(shuō)明于一個(gè)“愁”字之外更有什么心情，即戛然而止，仿佛不了了之。

93、表面上有“欲說(shuō)還休”之勢(shì)，實(shí)際上已傾瀉無(wú)遺，淋漓盡致了。

94、　　這首詞大氣包舉，別無(wú)枝蔓，逐件事一一說(shuō)來(lái)，卻始終緊扣悲秋之意，真得六朝抒情小賦之神髓。

95、而以接近口語(yǔ)的樸素清新的語(yǔ)言譜入新聲，又確體現(xiàn)了倚聲家的不假雕飾的本色，誠(chéng)屬難能可貴之作了。

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