相信很多大家對(duì)拼視野、拼審美、拼深度，2024劇集市場(chǎng)進(jìn)入“高品質(zhì)2.0”階段還不知道吧，今天菲菲就帶你們一起去了解一下~.~！

2024年，觀眾想看好劇，已非難事。

開年就出熱劇成了長(zhǎng)視頻平臺(tái)的“傳統(tǒng)技藝”，《人世間》《狂飆》《繁花》《南來(lái)北往》年年如是;“喜人”紛紛出演喜劇，以最強(qiáng)的適配度讓市場(chǎng)悄然掀起一陣“新喜劇”之風(fēng);《追風(fēng)者》《大江大河之歲月如歌》《城中之城》里，可以看清不同歲月里“時(shí)代”與“人民”的風(fēng)貌與信仰;“后五一檔”橫空出世《我的阿勒泰》，讓所有人重新認(rèn)識(shí)阿勒泰這個(gè)美麗的地方，誕生出全新的治愈系敘事……

打開視頻平臺(tái)與電視臺(tái)，還是那些感情、那些現(xiàn)實(shí)、那些題材，“似乎沒變，又好像變了不少”，故事變好看變精彩了。

不可否認(rèn)劇集市場(chǎng)曾經(jīng)陷入過(guò)一段時(shí)間的低谷，平臺(tái)砸錢培養(yǎng)市場(chǎng)，短視頻等新娛樂方式搶奪觀眾注意力，劇集除了“大IP+大流量”的固定公式之外就講不好故事了?當(dāng)然不是。

近期小娛和很多制片人聊起這半年來(lái)的劇集市場(chǎng)，大家感受一樣，長(zhǎng)視頻的劇集創(chuàng)作者似乎總是越困難越奮起，所以降本增效走入第三年，影視人學(xué)會(huì)了不冒進(jìn)，踏踏實(shí)實(shí)把眼前的人們和現(xiàn)實(shí)的故事寫好。就像愛奇藝首席內(nèi)容官王曉暉今年提出的“向上創(chuàng)作，向下共情”，中國(guó)有多廣袤有多悠遠(yuǎn)，創(chuàng)作的空間就有多開闊。

2024年劇集觀眾“吃”得更好了，長(zhǎng)視頻平臺(tái)的創(chuàng)作心態(tài)也更堅(jiān)定了。

劇集市場(chǎng)的視野更開闊了

今年上半年的劇集市場(chǎng)不再只有開年出熱劇，騰訊視頻從《繁花》到《慶余年2》不乏“天龍人式”大男主，優(yōu)酷從《花間令》《惜花芷》到《墨雨云間》古偶劇里復(fù)仇女主與家宅群像接連不斷，愛奇藝則從《南來(lái)北往》《城中之城》到《我的阿勒泰》堅(jiān)持繼續(xù)在不同的時(shí)代背景和文化土壤上挖掘小人物的故事、深耕現(xiàn)實(shí)主義題材。

社交平臺(tái)熱議的話題似乎不再熱衷大男主大女主身上綠葉獨(dú)配一朵花的“獨(dú)角戲”，于是配角二創(chuàng)劇增，NPC系統(tǒng)意識(shí)覺醒文成標(biāo)配，觀眾在追劇時(shí)對(duì)全員角色的分散關(guān)注，來(lái)源于2024年劇集本身的視野變開闊了，創(chuàng)作者“看見”更多的小人物，更易呈現(xiàn)出戲味十足“群像”故事。

從電視臺(tái)“大女主”古裝劇王時(shí)代轉(zhuǎn)變至如今“群像”刻畫頗深的現(xiàn)實(shí)題材時(shí)代，是社會(huì)與行業(yè)變化后，大眾希望以熒幕為鏡，看見更多“自己”的迫切需求。

這種群像在不同的文化背景下，會(huì)變得格外細(xì)節(jié)。就好比《南來(lái)北往》與《繁花》分別描述著東北與上海在不同地域里小人物隨著時(shí)代變遷的成長(zhǎng)。

再說(shuō)得細(xì)一些，前者是與《人世間》相似的東北大院群居生活的特征，把視線輻射到鐵路警察與之打交道的火車乘客中，流動(dòng)的人群為大院群像故事增加了動(dòng)態(tài)感;《繁花》里的群像則更具有南方城市里人物的個(gè)體感，男女老少都帶著上海灘式的孤勇，為真實(shí)的人物增加了適當(dāng)?shù)南胂蟆?/p>

當(dāng)?shù)赜虮尘皝?lái)到大西北的新疆牧區(qū)時(shí)，就可以是《我的阿勒泰》里漢族與少數(shù)民族共同生活的群像，不同民俗文化的對(duì)撞與草原生活的和諧，是過(guò)往影視劇中極為少見的，創(chuàng)作者挖掘出了更多過(guò)往未觸達(dá)的人群，以短短八集的長(zhǎng)度把每個(gè)人物印在觀眾的心里。

這個(gè)故事里，除了熱愛文學(xué)的少女文秀與哈薩克少年巴太，人如其名的張鳳俠、丈夫去世帶著一兒一女尋找新生活的托肯，都不再是傳統(tǒng)意義上“誰(shuí)的母親”形象，而是放大了她們自我生活的追求。在每個(gè)人都更需要個(gè)體存在感的當(dāng)下，影視劇群像中的不同角色也不會(huì)再被剝奪第一身份而只以家庭身份存在，市場(chǎng)創(chuàng)作中對(duì)個(gè)體人物的尊重就是這樣越來(lái)越具體的。

誠(chéng)然“家庭關(guān)系”是國(guó)產(chǎn)劇躲不開的群像敘事，《追風(fēng)者》中有信仰不同卻彼此相互的沈圖南、沈近真兄妹，《如果奔跑是我的人生》有互相成就的程安心、趙秀芳母女，家庭身份都不再超越自我認(rèn)知;而《三大隊(duì)》中的程兵與王苗苗或者《看不見影子的少年》中的王士涂與小七，卻又因?yàn)闆]有血緣父女、父子關(guān)系，讓苦難中的人物變得生動(dòng)起來(lái)。

《追風(fēng)者》的歌詞說(shuō)“不要留我一個(gè)人面對(duì)整個(gè)世界的風(fēng)沙”，群像劇不斷地快速裂變，就是創(chuàng)作者為了在一個(gè)故事里讓更多不同的觀眾看見自己。未來(lái)創(chuàng)作的視野會(huì)被不斷打開，現(xiàn)實(shí)與群像滲透進(jìn)不同的題材創(chuàng)作中，引發(fā)熒幕內(nèi)外的共鳴與共振擴(kuò)圈。

他們更有勇氣“向上創(chuàng)作”了

煙火氣的諜戰(zhàn)劇、輕喜感的抗日劇、硬核現(xiàn)實(shí)主義、家庭懸疑、散文改編，在開闊視野挖掘新方向的時(shí)候，總是需要?jiǎng)?chuàng)作者有勇氣去觸及過(guò)往鮮少嘗試的話題或者類型，這是創(chuàng)作升級(jí)的必經(jīng)階段，也是鏈接創(chuàng)作者與觀眾審美的必然過(guò)程。

騰訊視頻的《春色寄情人》與優(yōu)酷的《微暗之火》不再耽于談一些小情小愛，情感、懸疑、價(jià)值觀之間互相融合，讓觀眾看見很多有血有肉的人。

愛奇藝則把現(xiàn)實(shí)的步子邁的更大一些，更深刻更敢拍了。

在今年的“迷霧劇場(chǎng)”中融入情感，讓原本硬核懸疑劇走進(jìn)家庭的《看不見影子的少年》，變得人味兒十足。常被詬病“披著職場(chǎng)外衣談戀愛”的職場(chǎng)劇也有了高水準(zhǔn)的標(biāo)桿，《城中之城》是愛奇藝?yán)^《理想之城》后再度挑戰(zhàn)“硬核職場(chǎng)”，播出后不僅“四叔五精”的中年職場(chǎng)角色刻畫意外走紅，借資管新規(guī)發(fā)布前后的時(shí)代背景，講述金融職場(chǎng)里人性的“灰度”，讓現(xiàn)實(shí)主義題材又觸達(dá)了“硬核現(xiàn)實(shí)主義”的新方向。

這又何嘗不是一種創(chuàng)新的勇氣?

互聯(lián)網(wǎng)影視的創(chuàng)新時(shí)代，復(fù)合元素的疊加題材是老生常談的問題，或許我們還在諸如科幻之類強(qiáng)工業(yè)化的題材上有所欠缺，但是想要挖掘純新類型的創(chuàng)新口徑已經(jīng)少之又少，更大可能性就是多嘗試感性與理性的碰撞，不同元素的跨界融合。

長(zhǎng)視頻平臺(tái)的線上劇場(chǎng)似乎成了不錯(cuò)的融合創(chuàng)新“試驗(yàn)田”，曾經(jīng)的“戀戀劇場(chǎng)”以高概念培育甜寵，如今“微塵劇場(chǎng)”提供新的視聽體驗(yàn)，“大家劇場(chǎng)”向著嚴(yán)肅文學(xué)迎難而上，“迷霧劇場(chǎng)”用不同情感澆灌硬核懸疑，手握“一喜”“二喜”IP的愛奇藝用“喜人”以及今年最流行的短劇形式升級(jí)“小逗劇場(chǎng)”，《少爺和我》的“12重宇宙” 以及《大王別慌張》玩兒了好一手“借古喻今”，也借年輕人的共情提出了不少發(fā)人深省的議題，笑中帶苦，笑中帶淚。

當(dāng)然，還有一些創(chuàng)作未必是當(dāng)下的創(chuàng)新，更像一種“拾回”，《三毛從軍記》《傻兒司令》之后太長(zhǎng)時(shí)間沒見過(guò)的抗日喜劇，也以“喜人”相助的形式，借《狗?？炫堋肪硗林貋?lái)。

觀眾在娛樂的過(guò)程中仍舊不止需要共情，還需要與自我、與社會(huì)的同頻思考，“向上創(chuàng)作”是影視人的社會(huì)責(zé)任，上半年敢于突破話題與創(chuàng)作難度的上限的內(nèi)容在遞增，中國(guó)影視創(chuàng)作人的勇氣仍在。

視聽審美越質(zhì)樸越高級(jí)了

上半年“爽劇”的風(fēng)繼續(xù)刮，甚至有著“一部長(zhǎng)劇得到的最高褒獎(jiǎng)就是說(shuō)它節(jié)奏快得像微短劇”的說(shuō)法。誠(chéng)然2024年長(zhǎng)劇短劇都在為觀眾提供娛樂解壓的渠道，但仍然有一些有勇氣的長(zhǎng)劇創(chuàng)作者，試圖用“慢劇”與“視聽審美”體現(xiàn)長(zhǎng)視頻真正的價(jià)值。

不少“歸鄉(xiāng)劇”在快節(jié)奏里“殺”出新路，騰訊視頻《春色寄情人》讓李現(xiàn)在“慢劇”賽道穩(wěn)住腳跟，“螢火單元”為年輕人增加了小城市的煙火氣;優(yōu)酷將“懸疑劇場(chǎng)”升級(jí)為“白夜劇場(chǎng)”，傾向于提升社會(huì)派推理的質(zhì)感。

愛奇藝更有勇氣，挑戰(zhàn)改編散文集，《我的阿勒泰》口碑與熱度、文旅與商業(yè)等多方面的豐收就是對(duì)創(chuàng)新者的最好饋贈(zèng)。誰(shuí)也沒想到鄉(xiāng)土的小地方，高級(jí)的敘事審美，8集的《我的阿勒泰》真的成了上半年最驚喜的“慢劇”。畢竟很多人讀過(guò)李娟的原著，可是注重情緒的散文怎樣轉(zhuǎn)化成故事，是很難想象的。

短平快的微短劇正紅，這部短劇集就要“倒反天罡”，從豆瓣開分8.5一路漲至如今的8.9分是大部分人意想不到的，導(dǎo)演兼編劇的滕叢叢其實(shí)也并不寄望一部劇的成功能帶動(dòng)散文改編劇或者“慢劇”的風(fēng)潮，只是這一步總要有人邁出來(lái)。見多了流水線大IP古偶劇的觀眾被棚內(nèi)拍攝壓抑久了，見到阿勒泰大草原的遼闊，不難感受到創(chuàng)作者傳遞出來(lái)的真誠(chéng)。

這也得益于滕叢叢電影拍攝的經(jīng)驗(yàn)，為電視劇提升了極致視聽體驗(yàn)。雖然電影導(dǎo)演入局劇集拍攝早已不是新鮮事，但依舊可以帶來(lái)視聽手法上的諸多新鮮，廣袤世界與微小人類的對(duì)照必須由實(shí)景完成，人文民俗里的牧民們頂著臉頰上的高原紅，在鏡頭下越質(zhì)樸越高級(jí)。

16集懸疑短劇集《看不見影子的少年》導(dǎo)演周全是和滕叢叢一樣的85后年輕本土導(dǎo)演，從網(wǎng)劇精品化的第一年呂行拍攝12集《無(wú)證之罪》開始，辛爽拍攝12集《隱秘的角落》，陳正道拍攝16集《摩天大樓》，30億電影導(dǎo)演申奧拍攝電視劇處女作10集的《新生》，就憑借信息差犯罪題材新賽道與鏡頭語(yǔ)言得到好評(píng)，年輕電影人不再局限于電影，迷你短劇集成了他們大展拳腳的另一片陣地。

更何況馮小剛、王小帥等老牌電影導(dǎo)演也不吝加入，這或許就是電影人與傳統(tǒng)電視人齊聚一堂比拼審美、共同提升的好時(shí)代。

《我的阿勒泰》成為了首部入圍戛納電視劇節(jié)最佳長(zhǎng)劇集競(jìng)賽單元的華語(yǔ)劇集。國(guó)產(chǎn)強(qiáng)類型劇已經(jīng)不再因?yàn)楸恍稳荨懊绖≠|(zhì)感”而驕傲，因?yàn)閲?guó)產(chǎn)劇在視聽質(zhì)感上已經(jīng)真正與“國(guó)際敘事”接軌。國(guó)產(chǎn)劇已經(jīng)能夠成功在國(guó)際電影電視節(jié)以及流媒體平臺(tái)給國(guó)際觀眾見識(shí)“中國(guó)質(zhì)感”。

長(zhǎng)視頻要讓用戶越“吃”越好

影視劇是娛樂內(nèi)容也是文藝內(nèi)容，不同的題材作品之間自有“分工”，或者觀眾需要一些故事解壓，但好內(nèi)容不會(huì)是“空心”的。上半年的內(nèi)容，敘事視野開闊了、創(chuàng)作議題觸達(dá)更深了、創(chuàng)新方向更大膽了、視聽審美升級(jí)了，市場(chǎng)格局沒有重大變化，只有平均質(zhì)量在攀升，也難怪2024年影視劇觀眾“吃”得更好了。

從六年前的影視寒冬也好，短視頻沖擊也罷，難免出現(xiàn)過(guò)不少“長(zhǎng)視頻是不是要不行了”的質(zhì)疑，也有過(guò)不少“長(zhǎng)視頻平臺(tái)強(qiáng)勢(shì)”的言論。但正是有了平臺(tái)的“托底”，才讓創(chuàng)作者有底氣大膽創(chuàng)作。

比如《我的阿勒泰》總制片人齊康，對(duì)精品短劇集探究頗深，《無(wú)證之罪》《平原上的摩西》至今，總能在創(chuàng)新賽道上做出口碑與熱度兼得的作品。愛奇藝保有敢于創(chuàng)新的勇氣，這帶來(lái)的直接結(jié)果就是，上半年年榜Top50中，無(wú)論獨(dú)播劇還是“獨(dú)播+拼播”的效果，愛奇藝上榜部數(shù)均為第一，且在出現(xiàn)8.9分國(guó)產(chǎn)劇評(píng)分Top1的同時(shí)，7分以下的作品少了。

近三年長(zhǎng)視頻平臺(tái)創(chuàng)作從拼數(shù)量到拼“數(shù)量+質(zhì)量”，愛奇藝作為長(zhǎng)視頻平臺(tái)引領(lǐng)者，在上半年無(wú)疑做出了正確的示范，整體劇集數(shù)量最多、質(zhì)量最高。

在小娛看來(lái)，長(zhǎng)視頻行業(yè)從來(lái)都不是為了與短視頻等其他娛樂產(chǎn)品對(duì)抗，國(guó)產(chǎn)劇的工業(yè)化創(chuàng)作流程目標(biāo)也并非一味盲目參照韓劇或者歐美劇，工業(yè)化創(chuàng)作流程的最終目的是為減少內(nèi)容好壞之間的參差、縮小差距，讓每一部作品的質(zhì)量都無(wú)限接近平均水平，從而達(dá)到整體的提升。上半年劇集市場(chǎng)明顯印證了這一點(diǎn)的成功，甚至作品中不乏諸多個(gè)性的表達(dá)。

在剔除了錯(cuò)誤的、低效的創(chuàng)作方法，沿著眼前踏實(shí)穩(wěn)健的步子，長(zhǎng)視頻行業(yè)不僅可以在2024年爆款熱劇變多，接下來(lái)的每一年都能邁上新的臺(tái)階。

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